Frohe Weihnachten von Nicole Johänntgen

 

Nicole Johänntgen         Foto: Daniel Bernet Heute, Samstag, 13. Dezember, spielt Nicole Johänntgen um 17 Uhr in der Musikvilla Richi Irniger in Zürich mit Izabella Effenberg und Norbert Emminger. Bitte vorab bei ihr per E-Mail anmelden. Morgen ist sie mit ihrem Trio bei Daniel Rohrs fliegendem Teppich mit Texten von Margret Atwood Musikgast. Gelesen von der Schweizer Tatort Kommissarin Carol Schuler im Theater Ticino und Theater Rigiblick am Sonntag und Montag. Am Dienstag, 16.12.,  wieder in funkigem Gehege unterwegs beim Tuesday Jam in Bern und am Mittwoch, 17.12., spielt sie ihr Solo-Programm in der wunderschönen San Sebastiano Kirche in Mailand in Italien. Weitere Konzerte findet ihr auf ihrer Website. Demnächst auch die neuen Termine für 2026. Ihre Kalender gibt es weiterhin, und zwar den Adventskalender 2025 (24 Türchen Übungskalender) oder den Jahreskalender 2026 für je 5 Euro/CHF plus Versand. . Saxophone Workshop vom 21. - 23. August 2026 Nachdem die 3 Workshops im Berner Oberland innert 3 Tagen voll besetzt waren, bietet sie nun einen weiteren Workshop in St. Blasien, im schönen Schwarzwald an. Es sind noch 2 Plätze frei. Die Daten hierfür sind: 21.- 23. August 2026. Kursgeld 500 Euro plus 150 Euro Übernachtung inklusive Frühstück und exklusive Mittag- und Abendessen. Max. Anzahl: 5 Teilnehmende. Bei Interesse bitte per E-Mail melden. Es sind im übrigen auch andere Instrumente herzlich willkommen. „Musik wie ein behagliches Tuch“. (Bieler Tagblatt/Tobias Graden) SOLO III Aufnahme Nicole Johänntgen, mit meinem neuen Solo-Programm auf Tournee, erlebt wahnsinnig berührende Momente, die sie auf ihren Stationen erleben darf, und jedes Konzert ist anders. Das nächste Konzert findet vormittags am 21. Dezember in Fischbach (Saarland) in der St. Josef Kirche statt, und dann geht es im neuen Jahr weiter mit einem Solokonzert am 2. Januar in der Wasserkirche in Zürich (17.30 - 18.00) und am 3. Januar in Stans zum Sinnklang Vormittag in der Pfarrkirche von 11.30 - 11.50 Uhr. Ich würde mich sehr freuen, wenn ihr kommt!  Ihr neues Solo Werk hören oder kaufen kann man hier auf ihrer Website. Die Aufnahme heißt „Solo III”. RADIO RABE Am 14. Dezember wird meine „Jazz am Sunntig“ Sendung im 2025 auf Radio Rabe ausgestrahlt. Um 10 Uhr geht es los.  Schaltet ein!

Oper Frankfurt: CARMEN von Georges Bizet

Samstag, 13. Dezember 2025, um 19 Uhr im Opernhaus

Bianca Andrew als Carmen 
Bildnachweis: Barbara Aumüller

Sechste Wiederaufnahme

CARMEN

Opéra comique in drei Akten von Georges Bizet
In französischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Musikalische Leitung: Jader Bignamini / Takeshi Moriuchi; Inszenierung: Barrie Kosky
Mitwirkende: Bianca Andrew / Zanda Švēde (Carmen), Joseph Calleja / AJ Glueckert / Abraham Bretón (Don José), Alyona Rostovskaya / Nombulelo Yende (Micaëla), Erik van Heyningen / Kihwan Sim (Escamillo), Taehan Kim / Mikołaj Trąbka (Moralès, Dancaïro), Andrew Bidlack (Remendado), Anna Nekhames (Frasquita), Ruby Dibble (Mercédès), Aleksander Myrling / Thomas Faulkner (Zuniga) u.a.

Weitere Vorstellungen: 19., 21. (18 Uhr), 27. (18 Uhr) Dezember 2025, 9., 16., 18. (18 Uhr), 24. (18 Uhr), 31. Januar 2026
Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 19 Uhr.
Preise: € 16 bis 132 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf) 

Carmen von Georges Bizet (1838-1875) in der Sicht von Barrie Kosky gehörte zu den Höhepunkten der Spielzeit 2015/16. Kosky, der von 2012 bis 2022 Intendant und Chefregisseur der Komischen Oper Berlin war, ist dort seit Sommer 2022 nur noch in der zuletzt genannten Position sowie als freischaffender Regisseur tätig. Die Frankfurter Carmen ist in einer von Kosky, dem Dirigenten der Premierenserie Constantinos Carydis sowie dem Herausgeber der kritischen Ausgabe, Michael Rot, eigens erstellten Fassung zu erleben. Diese kombiniert Elemente der „großen Oper“ mit denen des Varieté und der Revue im Geiste Offenbachs und ist zudem mit atemberaubenden Tanzszenen angereichert. Die Inszenierung riss das Publikum förmlich von den Sitzen. Viele, die das populäre Werk gut zu kennen glaubten, sahen es plötzlich in völlig neuem Licht. Auch die Pressevertreter waren begeistert, was sich nach der Premiere am 5. Juni 2016 in Kritiken mit Schlagworten wie „kultverdächtig“ (www.musik-heute.de), „brillant und böse“ (Der Tagesspiegel), „Weltklasseproduktion“ (Rhein-Zeitung) und „Höhepunkt der Saison“ (www.concerti.de) entlud.

Der pflichtbewusste Sergeant Don José verliebt sich in die verführerische Carmen, Arbeiterin in einer Zigarettenfabrik. Ihr zuliebe desertiert er von der Armee und schließt sich – entgegen den Bitten seiner Jugendliebe Micaëla, mit ihr in sein Dorf zurückzukehren – einer Schmugglerbande an. Angewidert von seiner schon bald aufflammenden Eifersucht wendet sich Carmen dem Torero Escamillo zu und gibt dem verzweifelten José den Laufpass. Zutiefst gekränkt sucht dieser eine letzte Aussprache, doch von Carmens Beharren auf ihre Freiheit provoziert ersticht er die Geliebte.

Es handelt sich um die bereits sechste Frankfurter Wiederaufnahme dieser Erfolgsproduktion, welche 2018/19 mit großem Publikumszuspruch auch leihweise am Royal Opera House Covent Garden in London zu sehen war. Die Musikalische Leitung übernimmt nun der italienische Dirigent Jader Bignamini. Er leitete zuletzt in Frankfurt die Premierenserie von Verdis La forza del destino, 2022 dirigierte er ein Museumskonzert. Des Weiteren ist Bignamini Musikdirektor des Detroit Symphony Orchestra und stets auch an namhaften Opernhäusern als Gastdirigent im Einsatz, beispielsweise in Paris, Berlin, New York oder São Paulo.
In der Titelpartie der Carmen wird das Frankfurter Ensemblemitglied Bianca Andrew debütieren. Neben zahlreichen Rollen an der Oper Frankfurt führten sie Gastengagements zu den Bregenzer Festspielen und als Fricka (Wagners Ring) zu den Tiroler Festspielen in Erl. An ihrer Seite kehrt Startenor Joseph Calleja (Don José) als Gast zurück nach Frankfurt. In den Januar-Vorstellungen interpretiert Zanda Švēde die Partie der Carmen. Sie ist Mitglied des Ensembles und hat die Rolle bereits am Frankfurter Opernhaus gesungen. Auch in den übrigen Partien sind vorwiegend Mitglieder des Ensembles und des Opernstudios der Oper Frankfurt besetzt, die bereits teilweise in der Inszenierung aufgetreten sind.

Militärische Kräfteverteilung Rus-Nato nach überwiegend gesicherten Angaben

Russlands Streitkräfte umfassen 2025 laut internationalen Quellen rund 3,57 Mio Angehörige (davon 1,32 Mio aktive Soldaten, 2 Mio Reservisten, 250.000 Paramilitärs).
(IISS – The Military Balance 2025)

Die Rekrutierung von Vertragssoldaten liegt bei etwa 280.000 in den ersten acht Monaten 2025 – also rund 35.000 pro Monat (RUSI, CSIS).

Verluste werden von unabhängigen Quellen auf über 900.000 bis über 1 Mio Tote, Verwundete oder Vermisste geschätzt (Mediazona/BBC, ISW).

Bei Panzern meldet die Ukraine 11.368 zerstörte Fahrzeuge (Ukrainischer Generalstab); NATO und OSINT bestätigen massive Verluste, aber auch eine deutliche Steigerung der Produktion (jährlich bis zu 250–300 T‑90M, plus Modernisierung von T‑80BVM (NATO, CSIS).

Die Drohnenproduktion erreicht Rekordniveau, mit Angriffen von bis zu 728 Drohnen an einem Tag (ISW).

Die russische Wirtschaft ist klar auf Kriegswirtschaft umgestellt, mit Verteidigungsausgaben von ca. 145 Mrd. USD (6,3 % BIP) (Al Jazeera, Moscow Times/Bloomberg).

NATO und deutsche Dienste warnen vor einem möglichen Angriffszeitraum um 2029 (NATO, BND).

  Quellen:

• IISS – The Military Balance 2025
• RUSI – Russian recruitment analysis 2025
• Mediazona/BBC Russian service – Verified Russian casualty count
• ISW – Russian losses assessments
• Ukrainian General Staff daily reports
• NATO briefings on Russian tank losses
• CSIS – Russian tank production analysis
• ISW – Reports on Russian drone swarms
• Al Jazeera – Russia’s 2025 defense budget
• Moscow Times/Bloomberg – Russian defense spending 2025
• NATO/EU public threat assessments
• German intelligence warnings (Bundesnachrichtendienst reports)

Kategorie	Russland (2025)	NATO (2025)
Personal	1,32 Mio aktive Soldaten 2 Mio Reservisten 250.000 Paramilitärs	3,2 Mio aktive Soldaten >2 Mio Reservisten
Rekrutier-ung	≈ 35.000 Vertragssoldaten/Monat 280.000 in 8 Monaten	USA ca. 70.000/Jahr keine zentrale NATO-Zahl
Verluste (Ukraine)	>900.000–1 Mio Tote/Verwundete 11.368 Panzer zerstört	Keine direkten Verluste
Panzerproduktion	250–300 T‑90M/Jahr + Modernisierung T‑80BVM Reaktivierung T‑62/T‑55	USA: ~80 Abrams/Jahr Europa: unter 200/Jahr (vorw. Leopard)
Panzerbe-stand	Vorkrieg ~12.000 einsatzbereit heute reduziert, durch Reaktivierung stabilisiert	NATO gesamt ~10.000 moderne Kampfpanzer
Drohnen-produktion	Hochrechnung: 182.500/Jahr (500 pro Tag)	USA + Europa: siehe Extratabelle unten
Marschflug-körper	Kh‑101, Kalibr, S8000 Banderol	USA: >3.000 Tomahawk im Bestand, Europa: 1.000 bis 1.500 einsatzfähige Marschflugkörper
Artillerie-munition	2–3 Mio Schuss/Jahr (Schätzung) + Importe (Nordkorea)	~1 Mio Schuss/Jahr Ausbauprogramme laufen
Verteidig-ungsaus-gaben	145 Mrd. USD (~6,3 % BIP)	>1300 Mrd. USD (1,3 Billionen)
Strateg. Ausricht-ung	Kriegswirtschaft, Vorbereitung auf Konfrontation, Angriffsoption ab 2029	Größtes Aufrüstungsprogramm seit Jahrzehnten, Fokus Ostflanke

• Russland kann Verluste teilweise kompensieren, aber Qualität der Reaktivierungen ist fraglich.

• NATO hat deutlich höhere Budgets und modernere Systeme, aber geringere Produktionsraten bei Munition und Panzern.

• Drohnen sind Russlands größter quantitativer Vorteil – die Hochrechnung von 127.750/Jahr zeigt die Dimension.

• NATO setzt auf technologische Überlegenheit (Präzisionswaffen, Luftüberlegenheit), Russland auf Massenproduktion und Quantität.

• Beide Seiten bereiten sich auf eine langfristige Konfrontation vor. Die NATO sieht ein mögliches Angriffszeitfenster um 2029.

Vergleich Russland – USA – Europa
(Drohnenproduktion 2025)

Region	Geschätzte Drohnenproduktion/Jahr	Quellen
Russland	~127.750 (hochgerechnet bei 350/Tag)	ISW, OSINT-Analysen
USA	300.000–500.000 (SkyFoundry-Programm, inkl. FPV/Taktische UAVs)	IT‑Boltwise, Fortune Business Insights, Databridge Market Research
Europa	30.000–50.000 (EU‑Programme, Eurodrone, nationale FPV‑Initiativen)	Euronews, EU‑Kommission, Taz

Einordnung

• Russland: setzt auf Masse, v. a. FPV‑Drohnen und Shahed‑Lizenzproduktion.
• USA: klar führend in der Quantität, mit massiver Skalierung durch SkyFoundry.
• Europa: deutlich kleiner, fragmentiert, aber im Aufbau (Eurodrone, nationale Projekte).

Trailer zu Mozarts Mitridate, re di Ponto in der Oper Frankfert a.M.

 

Oper Frankfurt im Bockenheimer Depot: PUNCH UND JUDY, Oper in einem Akt von Harrison Birtwistle

v.l.n.r. Alfred Reiter (Doctor), Cecelia Hall (Judy), Sven Hjörleifsson (Lawyer),

Jarrett Porter (Punch), Bildnachweis: Monika Rittershaus

 

Donnerstag, 11. Dezember 2025, um 19 Uhr im Bockenheimer Depot

Premiere / Frankfurter Erstaufführung

PUNCH UND JUDY

Oper in einem Akt von Harrison Birtwistle
In englischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Musikalische Leitung: Alden Gatt; Inszenierung: Wolfgang Nägele
Mitwirkende: Danae Kontora (Pretty Polly / Witch), Cecelia Hall (Judy / Fortune-Teller), Sven Hjörleifsson (Lawyer), Jarrett Porter (Punch), Liviu Holender (Choregos / Jack Ketch), Alfred Reiter (Doctor)
Weitere Vorstellungen: 14., 18., 20., 22., 28., 30. Dezember 2025
Alle diese Vorstellungen beginnen um 19 Uhr. Preise: € 20 bis 80 zzgl. 12,5% Vorverkaufsgebühr
Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins – Sektion Oper

Eine tragische Komödie oder eine komische Tragödie? Die einaktige Oper Punch and Judy von Harrison Birtwistle (1934-2022) ist beides. Musik und Handlung sind von Anfang bis Ende hochkonzentriert und verdichten auf engstem Raum existenzielle Themen: Geburt, Tod, Gewalt, Wahnsinn. Das Mordsspektakel steckt voll von typisch schwarzem britischen Humor. Die Figuren aus Punch and Judy entstammen alle dem traditionellen englischen Puppenspiel. Titelheld Punch ist ein englischer Kasperl, der seine Wurzeln im Handpuppentheater Italiens hat. Das Werk Birtwistles bricht mit Konventionen, es folgt keiner erzählenden Handlung und überzeichnet das Geschehen. Zugleich ist Birtwistles Musik hoch originell, witzig, frech und zeigt sich auch offen für Skurrilitäten und Abgründe. Die durch das Puppenspiel erzeugte theatrale Welt erscheint wirklicher als die Realität.

Es ist hörbar, dass Punch and Judy das Werk eines Künstlers der britischen Avantgarde ist. Er war Teil einer neuen Generation britischer Komponisten, die sich bewusst vom tonalen Stil eines Benjamin Britten und dessen Generation distanzieren wollten. Stattdessen orientierten sie sich an europäischen Avantgardebewegungen und suchten nach radikal neuen Formen des Musiktheaters.

Der Puppenspieler Choregos sieht zu, wie seine Puppe Punch ein anarchisches Spiel inszeniert. Nach den Morden an seiner Familie und weiteren Figuren tötet Punch auch den Puppenspieler und den Henker. Nach einer erfolglosen Umwerbung von Pretty Polly kehrt Punch in sein Theater zurück, als hätte nichts stattgefunden. Alles ist ein Spiel.

Musikalisch wird die Frankfurter Erstaufführung geleitet von Kapellmeister Alden Gatt, der in dieser Saison auch die Wiederaufnahme von Macbeth dirigieren wird. Regisseur Wolfgang Nägele inszenierte zuletzt Falstaff am Theater Bielefeld, Il trittico am Saarländischen Staatstheater und A Midsummer Night’s Dream an der Korean National Opera Seoul. Von 2007 bis 2016 verband ihn eine enge Zusammenarbeit mit Hans Neuenfels.

In der Rolle von Pretty Polly ist die griechische Koloratursopranistin Danae Kontora zu erleben. In Frankfurt stellte sie sich schon als Königin der Nacht vor (Die Zauberflöte) und im Rahmen des Oratoriums Elias unter der Leitung von Sebastian Weigle. Judy wird interpretiert von Cecilia Hall, Punch singt Bariton Jarrett Porter. Beide sind Mitglieder des Ensembles der Oper Frankfurt.

Mal etwas leckeres Regionales zum Genießen: Maronen-Reis/-Nudeln auf Vanilleeis mit Erdbeersoße nach Johann Lafer

 

Literatur: eXperimenta 12/25 mit den Themen Gandhi, Zukunft des Buchs und Schreibtechnik

In der kostenlosen Literaturzeitschrift Experimenta aus Bingen beschäftigt sich Manolo Link aus Dublin mit dem indischen Friedensaktivisten Mahatma Gandhi. Der Mitherausgeber der eXperimenta, Mario Andreotti, stellt die Frage „Ist das Buch am Ende?“. Der Krimiautor Klaus-Peter Wolf verrät Ihnen im Interview, wie er während des Schreibens in seinen Figuren versinkt und sie zum Leben erweckt.

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #88: Nikoloraturen üben

Hintergrund: Hellbraun unpolitisch © Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Nikoloraturen üben

Letzten Samstag feierten wir das Fest des heiligen Nikolaus.
Der war ein Typ aus Kleinasien. Der hätte vielleicht wegen der angeheizten Stadtbild-Debatte gerade ein Problem, aufgrund seines Aussehens einen Weihnachtsmarkt ohne Ausweiskontrolle zu überqueren.
Dabei bringt er doch allen etwas.

Sogar den faschis… nein, den Rechtspo… nein, den nationali… auch nicht, den patriotischen Parteien - so heißt das jetzt laut der neuen Sicherheitsdoktrin der US-Regierung.
Also auch diesen Freunden niederer Instinkte und höchster Einkommensklassen bringt der heilige Nikolaus eben diese neue Doktrin.
Und damit ein Problem: Wie soll man sich zwei autoritären Herrschern gleichzeitig anbiedern. Nicht wegen des Verlusts der Würde, sondern rein biologisch:
Eine kriechwillige Partei, aber zwei Ani Diktatori.

Schauen wir mal einen an, der wissen muss, wie das geht: Giovanni Infamino… nein, Infantino.
So heißt der Mann. Chef der FIFA.
Der hat gerade Donald Trump - dem Besitzer des einen potentiellen Darmausgangs und Chef eines der Länder, die die nächste Fussball WM der Männer ausrichten - den Friedenspreis der Fifa überreicht. Fifa-Friedenspreis? Noch nie gehört davon?

Kein Wunder, der Preis wurde auch extra für diesen Anlass erfunden.
Eigentlich wollte man ja die Teams für die Gruppenphase auslosen, aber Giovanni Intriganto… Infantino musste Donald Bomb… nein, Trump schnell noch den Preis überreichen und eine Medaille umhängen lassen.
Man kann ja froh sein, dass er ihm nicht noch Oralsex auf der Bühne hat angedeihen lassen.

Aber das mag Trump wahrscheinlich gar nicht.
Worauf der wirklich steht, werden wir aber erst erfahren, wenn die Epstein-Files heraus gegeben werden.
Nämlich auf: viele schwarze Balken.

Dazwischen lässt er Boote samt Fracht und Besatzung in der Karibik und dem Ostpazifik von Killerdrohnen auslöschen oder die Nationalgarde im Inneren der USA einsetzten. Was man als Besitzer des Fifa-Piece-Preis eben so macht: Irgendwo drauftreten.
Vielleicht macht er auch bald Krieg mit Venezuela.
Wegen Drogen? Angeblich.
Wegen Öl? Wahrscheinlich.
Weil dort die Frau wohnt, die den Friedensnobelpreis bekommen, den er eigentlich haben will? Ziemlich sicher.

Der andere Anus-Inhaber, der von Giovanni Intransperento…  Infantino (Jetzt merk ich mir den Namen endlich, ich schwör’s!) schon eine Fussball-WM geschenkt bekommen hat, Waldemar der Schreckliche aus Russland, besucht einstweilen Länder. Länder, die keine Vertragsstaaten des Internationalen Strafgerichtshofs sind: Indien.
Gut, da hätte er auch in die USA fahren können. Aber dort war er ja schon.

Der indische Possessor di Ani, Narendra Modi, hat ihn auch gleich persönlich empfangen.
Man sieht: Die können gut miteinander. Es gibt also einen Modi vivendi.
Modi hat Putin sogar umarmt. Gute Idee! So hätte ich das auch gemacht.
Gerade bei ehemaligen Geheimagenten ist es ratsam, sie auf diese Art und Weise unauffällig nach Waffen und Abhör-Einrichtungen zu untersuchen.

Wenn wir von Abhören sprechen, müssen wir aber nicht nur an die Geheimdienste denken, sondern an noch Unangenehmeres: Den Jurowischnsonggondähsd. So wird der ESC nämlich in Wien ausgesprochen.
Und die Wienerinnen und Wiener müssen es ja wissen. Schließlich müssen… dürfen sie das „mediale Großereignis“ schon wieder ausrichten.

2015 war das schon einmal der Fall. Daraufhin gab es große Flüchtlingsbewegungen, Humanitätskrisen und einen Rechtsruck in ganz Europa. Im Jahr darauf stimmte Großbritannien für den Brexit und Donald Trump wurde zum ersten mal US-Präsident.
Und alles nur wegen dem Jurowischnsonggondähsd in Wien?
Natürlich nicht.
Sondern wegen des.

Um solche katastrophale Auswirkungen einzudämmen, hat sich jetzt die EBU neue Regeln gegeben. EBU? Klingt nach einem Schmerzmittel, ist aber die European Broadcasting Union.
Und die wird es eh noch schwer haben. Sieht doch die neue Sicherheitsdoktrin der USA die Meinungsfreiheit in Europa gefährdet.

In perestaltischer Vorauseilung gibt sich deshalb die EBU neue Regeln. Dass etwa der Jurowischnsonggondähsd unpolitischer werden soll. Schließlich hat man ja schon bei der FIFA-Auslosung gesehen, bei der Preisverleihung samt Medaillen-Umhängung, wie wichtig es ist jedes mediale Großereignis von den Olympischen Spielen über die Fussball WM, den Salzburger Festspielen und bis zum Silvester-Schlagerboom frei von Politik zu halten.
Außer es sind Politiker anwesend.
Aber die sind ja nicht politisch, sondern nur da.

Was fehlt ist allerdings eine andere neue Regel für den Jurowischnsonggondähsd.
Eine, die dem Song in dem Contest helfen könnte. Die Regel, dass nur nur Musiker auftreten dürfen. Also so echte Menschen, die das auch können mit der Musik. Die nicht nur singen können, sondern auch ein Instrument beherrschen. Und das live. Und das Lied auch selbst geschrieben haben. Also Musiker eben.

So wirkliche Künstler und nicht gentechnisch hochgezüchtete Domspatzen, digitalisierte Tanzmäuse, programmiert steppende Bären und andere künstliche Unintelligenzen. Mal sehen, wer dann noch mit macht.

Schließlich wird der Jurowischnsonggondähsd ja gerade von manchen Ländern boykottiert.
Grundsätzlich: Eine gute Idee. Denn je weniger Länder mitmachen, desto kürzer wird das überteuerte Schlagerfestival.

Bei einem echten Festival wäre das anders:
Lauter Musiker aus Europa.
Und auch aus Australien. Oder Neuseeland. Oder Palästina. Und auch gerne Israel.
Das könnte ein interessanter musikalischer Austausch werden.

Und natürlich wird es dann politisch. Deshalb werden neben Künstlern aus Israel etwa auch welche aus Ägypten oder Syrien dabei sein. Oder sonstwo aus dem Nahen Osten. Gibt es doch dort zahlreiche großartige Künstlerinnen und Künstler, die ihren Regierungen mehr als nur „kritisch“ gegenüber stehen.

Und Russland wäre dann auch dabei. Damit man auch wieder russische Künstler hört, die das Lied „Ich möchte Schwanensee sehen!“ singen. Dort ginge das dann. Geht in Russland gerade nicht.
Dafür geht man nämlich im Putin-Paradies ins Gefängnis.
Langsam wird einem klar, was „unpolitisch“ womöglich noch bedeutet.

Davon steht aber nichts in der neuen amerikanischen Sicherheitsdoktrin.
Man könnte aber ein Lied davon singen.
Ist ja schließlich Nikolo.

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groebner live:
Alle Termine gibt es hier.

Nächster Vierteljahresrückblick „Quartalsweise“ 11.12. Buch&Wein, Frankfurt

Satirischer Jahresrückblick 12.12. Filmklubb, Offenbach

groebner gesehen:
Der freundliche Sender 3Sat hat mein Programm „ÜberHaltung“ ausgestrahlt.
Für alle, die es noch nicht gesehen haben, die haben jetzt in der Mediathek (Achtung Wortwitz) das Nachsehen.

groebner gehört:
Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“

Zusammen mit den sehr geschätzten Kolleginnen und Kollegen Fine Degen, Ella Carina Werner, Jess Jochimsen und Sascha Bendiks (ich schätze alle mindestens drei Jahre jünger) war ich auf Schloß Kapfenburg und habe dort bei für SWR Kultur die „Nacht der Poeten“ mit lustigen Texten bestritten.
Teil eins könnt Ihr Euch hier anhören.
Teil zwei jetzt auch, nämlich hier.

„Ende der Welt“ auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek, wo ich nachdenke, wie eine Welle und das Verschwinden einer Regierung zusammenhängen könnte. Oder wie schwer das Leben auf Probe ist.

In Bayern 2 hab ich auch auf den November gerückblickt.

Und einen ganz neuen Song (ist die Zugabe vom neuen Programm, aber psst!) kann man direkt auf der Homepage hören.

groebner gefolgt:
Videos auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.



Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung, wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Oper Frankfurt a.M.: MITRIDATE, RE DI PONTO von Wolfgang Amadeus Mozart

Sonntag, 7. Dezember 2025, um 18 Uhr im Opernhaus
Premiere / Frankfurter szenische Erstaufführung

MITRIDATE, RE DI PONTO

Opera seria in drei Akten von Wolfgang Amadeus Mozart
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln.

In der Bildmitte Robert Murray (Mitridate) und Ensemble
Bildnachweis: Matthias Baus

Musikalische Leitung: Leo Hussain; Inszenierung: Claus Guth

Mitwirkende: Robert Murray (Mitridate), Bianca Tognocchi (Aspasia), Monika Buczkowska-Ward (Sifare), Franko Klisović (Farnace), Jihun Hong (Marzio), Kudaibergen Abildin (Arbate), Philippe Jacq (Majordomus) u.a.

Weitere Vorstellungen: 11. (19 h), 14., 20., 22. (19 h), 28. Dezember 2025, 4., 10. Januar 2026
Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 18 Uhr.
Preise: € 16 bis 190 zzgl. 12,5% Vorverkaufsgebühr

In Koproduktion mit dem Teatro Real, Madrid, dem Teatro di San Carlo, Neapel, und dem Gran Teatre del Liceu, Barcelona
Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins – Sektion Oper

Mit gerade einmal 14 Jahren schrieb Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Mitridate, re di Ponto. Das Werk komponierte er für das Mailänder Opernhaus, dessen höfisches Umfeld dem jungen Komponisten anfänglich große Skepsis entgegenbrachte. Doch die Kritik sollte schon während der Proben verstummen. Mozart ist in seiner ersten Opera seria auf der Suche nach angemessenen musikalischen Darstellungsweisen für die komplexen und widersprüchlichen Seelenlagen seiner Charaktere. Der Text der im Jahr 1770 am Teatro Regio Ducale in Mailand uraufgeführten Oper stammt von Vittorio Amedeo Cigna-Santi nach Jean Baptiste Racine. 

Mozarts Mitridate ist viel mehr als ein Jugendwerk, bricht er doch musikalisch klassische Konventionen seiner Zeit. Die Arien sind geprägt von sich entwickelnder emotionaler Intensität, die affektive Eindeutigkeit tritt in den Hintergrund. Im Mittelpunkt der Oper steht mit König Mitridate eine starke Vaterfigur. Mozart verhandelt rund um sieben Charaktere die Herausforderungen und Konflikthaftigkeit menschlichen Zusammenlebens – inhaltlich sowie musikalisch. 

Der alternde König will noch einmal heiraten. Doch er spürt, dass seine beiden Söhne ihm die Liebe seiner Verlobten Aspasia wie auch den Thron streitig machen könnten. Deshalb streut Mitridate nach einer Niederlage gegen die Römer das Gerücht, er habe in der Schlacht den Tod gefunden. Prompt bedrängt sein Ältester Farnace die junge Braut des Vaters, ihn zu heiraten. Doch Aspasia liebt insgeheim dessen jüngeren Bruder Sifare und bittet ihn um Schutz gegen Farnaces Annäherungsversuche. Da erscheint der totgeglaubte König von Pontus; er wird begleitet von Ismene, der Farnace einst die Ehe versprach. Die Figuren beginnen, sich argwöhnisch zu belauern ...

Die zweite Premiere einer Mozart-Oper in dieser Frankfurter Spielzeit – nach Così fan tutte – wird von Leo Hussain geleitet, der in dieser Saison auch Weinbergs Die Passagierin dirigiert. Verantwortlich für die Inszenierung, eine Koproduktion mit Opernhäusern in Madrid, Neapel und Barcelona, ist Claus Guth. Er inszenierte in Frankfurt zuletzt im Jahr 2023 Elektra. Zuvor gewannen seine hier entstandenen Inszenierungen von Daphne und Pelléas et Mélisande jeweils den Theaterpreis DER FAUST. 

In der höchst anspruchsvollen Titelpartie des König Mitridate ist der britische Tenor Robert Murray zu erleben, der in Frankfurt debütiert. Mitridate interpretierte er bereits an der Hamburgischen Staatsoper. Darüber hinaus gastiert er regelmäßig international, zum Beispiel bei den Salzburger Festspielen, in London oder Oslo. Der Schauspieler Philipp Jacq – dem Frankfurter Publikum bekannt als Zeremonienmeister / Duc de Bedford in Jeanne d’Arc au bûcher und als Dr. Crabbe in Brittens Peter Grimes – sowie Mitglieder des Ensembles und des Opernstudios ergänzen die Besetzung der szenischen Frankfurter Erstaufführung von Mozarts Werk.

Wie Europa Selenskyj und die Ukraine besser schützen kann – und was das für die Ära Trump bedeutet

Der Krieg in der Ukraine ist längst mehr als ein regionaler Konflikt. Zwischen amerikanischen Richtungswechseln, russischem Druck und anhaltender militärischer Belastung rückt die Frage in den Vordergrund, wie die Europäische Union den ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj und die Bevölkerung besser schützen – und ihnen eine langfristige Perspektive geben kann. Eine Antwort führt unweigerlich zu Europas Rolle auf dem geopolitischen Spielfeld: Die EU wird zum entscheidenden Stabilitätsfaktor, gerade weil die USA unter Donald Trump einen unberechenbaren, teils europaschädlichen Kurs eingeschlagen haben.

Stabilität durch politische Geschlossenheit

Für die Ukraine ist politische Klarheit aus Europa derzeit genauso wichtig wie militärische Ausrüstung. Eine gemeinsame europäische Linie zu territorialer Integrität, Sicherheitsgarantien und dem künftigen Verhältnis zu Russland würde Selenskyj signalisieren, dass er nicht zwischen konkurrierenden Großmachtkonzepten navigieren muss. Vor allem kein Opfer der russischen Großmachtsfantasien wird, die komplett überholt und antidemokratisch sind. Die Ukraine blüht und gedeiht ohne Moskau zehnmal besser! Und wir können erfolgreich mit Kiew kooperieren.

Europäische Geschlossenheit schafft außerdem eines, das in Washington schwankt bzw. dauernd verschwindet: Verlässlichkeit.

Wirtschaftliche Absicherung als strategischer Schutz

Die EU ist der wichtigste wirtschaftliche Lebensanker der Ukraine. Hilfspakete, Haushaltsunterstützung und Wiederaufbauprogramme stabilisieren ukrainische Institutionen und Kommunen – eine Grundvoraussetzung für gesellschaftliche Widerstandskraft.
Je funktionsfähiger das Land bleibt, desto schwerer wird es für Russland, politischen Druck zu entfalten.
Europa hat hier eine Stärke, die von Rüstungsdebatten oft verdrängt wird: wirtschaftliche Geduld und langfristige Infrastrukturplanung.

Diplomatie: Europas unterschätzte Macht

Die EU kann Formate schaffen, die Washington und Moskau bewusst außen vor lassen, ohne sie zu isolieren. Ein europäisch geführtes Verhandlungsumfeld, eingebettet in UNO-Strukturen und ergänzt durch Partner wie Kanada, Japan oder die Türkei, würde der Ukraine einen diplomatischen Raum eröffnen, der weniger konfrontativ und zugleich souveräner ist.
Europa wäre hier nicht Vermittler zwischen zwei Seiten, sondern Garant, dass die Ukraine nicht zur Spielmasse fremder Pläne wird.

Militärische Unterstützung: Koordination statt Eskalation

Während einzelne europäische Staaten Waffen liefern, bleibt die Herausforderung eine andere: Logistik, Geschwindigkeit und Abstimmung.
Eine europäische Koordinationsstruktur – schneller als das bisherige Ramstein-Format, unbürokratischer als nationale Einzelwege – könnte dafür sorgen, dass zugesagte Schutzmittel tatsächlich rechtzeitig ankommen.
Entscheidend ist nicht die Menge, sondern die Verlässlichkeit.

Was tun mit Trump?

Trumps außenpolitischer Ansatz stellt Europa vor ein Dilemma: Die Ukraine darf nicht von amerikanischen innenpolitischen Wechselfällen abhängig sein, gleichzeitig bleibt Washington ein zentraler Akteur. Auch das ist nicht garantiert. Die USA wollen sich von Europa und NATO zurückziehen. Die EU kann z.B. diese drei Dinge tun:

1. Schutzwall gegen abrupten Kurswechsel: Eigene Hilfspfade und Garantien aufbauen, die unabhängig vom Weißen Haus funktionieren.

2. Diplomatische Einbindung statt Konfrontation: In Washington klar kommunizieren, dass Europa offene Dialogkanäle erhält – aber keine einseitigen Planskizzen akzeptiert, die ukrainische Souveränität untergraben.

3. Transatlantische Arbeitsteilung: Dort kooperieren, wo es möglich ist (Rüstung, Sanktionen), und dort eigenständig handeln, wo amerikanische Positionen schwanken (Wiederaufbau, Vermittlung, geostrategische Planung).

Trumps Einfluss lässt sich nicht neutralisieren, aber ein robuster europäischer Rahmen kann die Folgen abmildern.

Ein vorsichtiger Hoffnungsschimmer

Trotz der schwierigen Lage sprechen mehrere Trends für einen möglichen europäischen Moment:

• Europas ökonomische Stütze bleibt stabil.

• Das politische Interesse an einer eigenständigen Sicherheitspolitik wächst.

• Viele internationale Partner bevorzugen einen moderierenden europäischen Ansatz gegenüber schnellen, bilateralen Deals mit dem Überfallenen als Verlierer.

Europa kann die Ukraine nicht allein militärisch schützen – aber es kann etwas, das derzeit wichtiger ist:

Eine dauerhafte politische, wirtschaftliche und diplomatische Umgebung schaffen, in der Selenskyj handlungsfähig bleibt und die Bevölkerung eine Zukunft sieht, die nicht vom nächsten geopolitischen Kurswechsel abhängt.

In die Friedensverhandlungen USA und Russland reingehört

 

• Hintergrund: In einer vertraulichen Krisenschalte mit europäischen Spitzenpolitikern und dem ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj soll Bundeskanzler Friedrich Merz laut Spiegel Zweifel an der Rolle der US-Unterhändler im Ukraine-Krieg geäußert haben. Seine angebliche Bemerkung: „Sie spielen Spielchen, sowohl mit euch als auch mit uns.“

• Russische Reaktion: Kirill Dmitrijew, Putins Verhandlungsführer gegenüber Washington, griff Merz daraufhin öffentlich auf X an. Er erklärte: „Lieber Merz, Sie sind nicht einmal im Spiel.“

• Vorwürfe Dmitrijews: Dmitrijew warf Merz vor, den Frieden zu sabotieren, unrealistische Ideen zu vertreten und durch „Kriegstreiberei, der Torpedierung des Friedens, unrealistische Vorschläge, dem Selbstmord der westlichen Zivilisation, Migration und dickköpfige Dummheit“ die westliche Zivilisation ins Verderben zu führen.

• Russische Argumentation: Moskau schiebt die Verantwortung für den Krieg weiterhin dem Westen zu. Präsident Putin behauptet regelmäßig, die Ukraine werde von westlichen Staaten als Werkzeug gegen Russland missbraucht.

• Zur Person Dmitrijew: Er gilt als erfahrener Unterhändler, der schon während der Amtszeit von US-Präsident Donald Trump stark auf wirtschaftliche Anreize setzte und heute die zentrale Figur in den Gesprächen mit Washington ist.

Brandaktuell: Europa soll „ausgelöscht“ werden? – Die neue Endzeit-Rhetorik zweier Männer, die uns fassungslos machen

Wenn Wladimir Putin und Donald Trump neuerdings von der „Auslöschung“ der europäischen Zivilisation sprechen, klingt das nicht nach Politik, sondern nach einer Mischung aus geopolitischem Theater, autoritärer Machtdemonstration und persönlichem Größenwahn. Zwei Männer, die auf der Weltbühne stehen wie überhitzte Statisten eines Endzeitfilms – und Europa soll gefälligst zittern.

Doch die eigentliche Ungeheuerlichkeit steckt nicht einmal im Inhalt der Drohung, sondern in der Gedankenwelt, die sie hervorbringt.

Denn wer mit „Auslöschung“ spielt, setzt voraus,

• dass Menschenleben nichts als kalkulierbare Masse sind,
• dass Kultur, Geschichte, Städte, Völker verhandelbar sind als Kulisse,
• dass Gewalt ein legitimes Mittel ist, sobald sie dem eigenen Machtzweck dient.

Und der Begriff setzt voraus, was die beiden Protagonisten täglich demonstrieren,

• dass Zynismus für Stärke gehalten wird,
• dass Drohungen für Politik gehalten werden.

Beides ist falsch. Beides ist gefährlich.
Beides ist die moralische Bankrotterklärung einer politischen Klasse, die sich selbst disqualifiziert. Was richten diese Politiker an? Einen Riesenschaden.

Die Drohung ist nicht das Problem. Der Skandal ist, dass sie überhaupt ausgesprochen wird.

Wer das Wort „Auslöschung“ in den Mund nimmt, hat bereits eine Grenze überschritten, bei der jede Form politischer Vernunft abgelegt wurde wie eine alte Jacke. Das ist nicht Realpolitik, das ist moralische Verwahrlosung am Mikrofon.

Drohen ist einfach — denken wäre schwerer

Putin setzt seit Jahren auf Eskalation, erst militärisch, dann rhetorisch.
Trump wiederum liebt den großen Knall, vorzugsweise verbal, weil er damit die Illusion von Stärke erzeugt. 

Beide eint dieselbe Methode: Sie werfen mit maximaler Bedrohlichkeit um sich, um Europa nervös zu machen. Angst soll regieren, nicht Argument.

Dass zwei Narzissten im Schaukelstuhl der Geschichte mit heißen Eisen spielen, heißt nicht, dass Europa wankt. Die Pointe an dieser ganzen martialischen Inszenierung: Europa soll weniger bedroht wirken als vielmehr verunsichert, gelähmt, eingeschüchtert. Dafür braucht es allerdings mehr als zwei Männer, die „Armageddon“ sagen und sich dabei stark fühlen. Die Drohung wirkt wie ein Bluff mit Atombombenfilm im Hintergrund. Sie ist nicht glaubwürdig, sie ist nicht strategisch sauber, sie ist nicht realpolitisch konsequent. Sie ist vor allem eins: ein Symptom der Enthemmung.

Politik verkommt bei solchen Figuren zur Kraftmeierei. Die Welt wird zur Bühne für Kränkungen. Zivilisationen werden zu Spielmarken. Und Europa – das alte Europa, das schon Dutzende Diktatoren überlebt hat – soll plötzlich vor zwei Stimmen aus der Asservatenkammer des 18. bis 20. Jahrhunderts kapitulieren?

Nein. Europa hat größere Gegner überstanden als testosterongetriebene Drohkulissen. Der Kontinent ist nicht unsterblich, aber er ist auch nicht aus Zucker. Die wahren Gefahren liegen selten in den markigen Sprüchen, sondern in den Reaktionen darauf: Panik, politischer Rückzug, Selbstentmachtung. Europa stirbt nicht durch Drohungen. Europa stirbt nur, wenn es diesen beiden Säbelrasslern glaubt, wenn es sich ihnen unterwirft.

Ausländergruppen in Deutschland – Erwerbstätigkeit, Sozialbezug und demographische Struktur

Deutschland beherbergt heute rund 14 Millionen Menschen mit ausländischer Staatsangehörigkeit. Diese Zahl verdeutlicht die enorme Bedeutung von Migration für Gesellschaft und Arbeitsmarkt. Die Zusammensetzung der Ausländergruppen ist historisch gewachsen und durch aktuelle Krisen geprägt. Während klassische Gastarbeitergruppen wie Türken, Italiener oder Griechen seit den 1960er Jahren fest etabliert sind, haben EU-Freizügigkeitszuwanderer aus Polen, Rumänien und Kroatien in den letzten zwei Jahrzehnten stark zugenommen. Hinzu kommen Flüchtlingsgruppen aus Syrien, Afghanistan und seit 2022 in großer Zahl aus der Ukraine (Statistisches Bundesamt) (Bundeszentrale für politische Bildung).

Erwerbstätigkeit

Die Erwerbsquote von Ausländern liegt im Schnitt bei etwa 65 %, während sie bei Deutschen rund 75 % beträgt (Bundesagentur für Arbeit). Andere Zahlen sprechen von 69,9 % und 79,9%. Besonders hoch ist die Erwerbsbeteiligung bei EU-Bürgern: Polen erreichen etwa 75 %, Rumänen rund 70 %. Diese Gruppen sind stark in Bau, Logistik, Pflege und Gastronomie vertreten. Dagegen liegt die Erwerbsquote bei Syrern bei etwa 42 %, bei Afghanen bei 38 % und bei Ukrainern bei nur 32 % (DIW Berlin) (Bundesagentur für Arbeit). Die Ursachen liegen in Sprachbarrieren, fehlender Anerkennung von Qualifikationen und der hohen Zahl von Frauen mit Kindern.

Sozialbezug

Rund 3,5 bis 4 Millionen Ausländer beziehen Bürgergeld oder Grundsicherung (Bundesagentur für Arbeit). Besonders betroffen sind Geflüchtete aus Syrien, Afghanistan und der Ukraine, deren Sozialleistungsquote bei über 55 % liegt. EU-Bürger hingegen sind deutlich seltener im dauerhaften Sozialbezug, da sie meist direkt in Arbeit gehen. Die Belastung der Sozialkassen ist daher stark von der Herkunftsgruppe abhängig.

Frauen und Kinder

Die Fluchtmigration ist durch einen hohen Anteil von Frauen und Kindern geprägt. Bei Ukrainerinnen liegt der Frauenanteil bei etwa 58 %, bei Syrerinnen bei 52 %. Rund 35–40 % der Geflüchteten sind minderjährig (BMFSFJ) (DIW Berlin). Dies stellt Kommunen vor große Herausforderungen in der Kinderbetreuung und im Schulwesen und wirkt indirekt auf die Erwerbsbeteiligung der Mütter.

Regionale Unterschiede

Die Verteilung ist stark regional geprägt. In Nordrhein-Westfalen leben rund 2,8 Millionen Ausländer, in Bayern etwa 2 Millionen, in Baden-Württemberg rund 1,9 Millionen. Ballungsräume wie Berlin und Hamburg weisen besonders hohe Sozialleistungsquoten auf, da dort viele Geflüchtete leben und der Wohnungsmarkt angespannt ist (Statistisches Bundesamt). In Süddeutschland gelingt die Arbeitsmarktintegration schneller, während in strukturschwächeren Regionen mehr Menschen dauerhaft auf Sozialleistungen angewiesen sind.

Entwicklung und Prognose

Seit 2015 zeigt sich ein klarer Trend: Die Erwerbsquoten von Flüchtlingsgruppen steigen langsam, aber stetig. Syrer etwa verbesserten sich von 20 % (2015) auf 42 % (2025), Afghanen von 18 % auf 38 %. Prognosen gehen davon aus, dass bis 2030 Syrer eine Quote von 55 % und Afghanen von 50 % erreichen könnten (DIW Berlin) (Bundesagentur für Arbeit). EU-Bürger bleiben konstant hoch integriert, während die Integration von Ukrainerinnen stark von Sprachförderung und Kinderbetreuung abhängt.

Die Analyse zeigt:

• EU-Freizügigkeitsgruppen sind Arbeitsmarkt-getrieben und entlasten die Sozialkassen.
• Flüchtlingsgruppen belasten kurzfristig die Sozialkassen, zeigen aber mittelfristig Fortschritte.
• Frauen und Kinder prägen die Fluchtmigration und erklären die niedrigere Erwerbsquote.
• Regionale Unterschiede sind entscheidend: Süddeutschland integriert schneller, Ballungsräume sind stärker belastet.

Deutschland steht damit vor der doppelten Aufgabe, einerseits die Sozialkassen zu stabilisieren und andererseits durch gezielte Sprachförderung, Kinderbetreuung und Anerkennung von Qualifikationen die Erwerbsintegration weiter zu beschleunigen.

Vergleich der Ausländergruppen in Deutschland (Stand 2025, gerundet)

Diese Tabelle zeigt Anzahl, Erwerbsquote, Anteil im Sozialbezug sowie Frauen- und Kinderanteil der größten Gruppen.

Nationalität	Anzahl	Erwerbsquote	Sozialbezug	Frauen	Kinder
Türkei	1,5 Mio.	~65%	~20%	~50%	~25%
Polen	870.000	~75%	~10%	~45%	~20%
Rumänien	800.000	~70%	~15%	~45%	~22%
Italien	650.000	~68%	~18%	~48%	~20%
Syrien	800.000	~42%	~55%	~52%	~40%
Afghanistan	300.000	~38%	~60%	~50%	~42%
Ukraine	1,1–1,2 Mio.	~32%	~55–60%	~58%	~35%
Kroatien	400.000	~72%	~12%	~46%	~21%
Griechenland	350.000	~70%	~15%	~47%	~20%
Russland	300.000	~60%	~25%